遺忘咒在《怪獸與牠們的產地》（Fantastic Beasts and Where to Find Them）時常用到，故事中的巫師紛紛都會對不會魔法的人使用遺忘咒，讓他們忘記他們曾接觸過魔法。然而，人生中有什麼事情，使你想向對方使用遺忘咒？
例如，女朋友問：今天是什麼日子阿？
她可能會向你投射期待同時指控你的眼光，似乎在警告你：最好不要給我答錯，混蛋！而這句話一年不只一次、是好幾次。並且分佈在：元旦、過年、情人節、白色情人節、聖誕節、以上還是有理的、但以下是無裡的：認識紀念日、在一起紀念日、同居紀念日、養寵物紀念日、分手紀念日、復合紀念日。
又或者，跟女朋友逛街經過一間精品店，她欣喜若狂大叫：這個包包、這雙鞋子，並向你投射『買給她』的眼光的時候，這時請掏出你的魔杖，對她說：『空空，遺忘』Obliviate。
如果你是女生，那人生中又有什麼事情，使你想向對方使用遺忘咒呢？就像：你有看到我的手機嗎？你有看到我的衣服嗎？你有看到我的褲子嗎？不是，另外一條。你有看到我的墨鏡嗎？你看到我的鑰匙嗎？你有看到我的車嗎？
觀眾您好，為了推出更好的內容服務，Screenwriterleo 編劇人生中的影評，將分為兩種：第一種僅包含電影評價，此影評乃服務需快速選出該看哪一部電影的觀眾，不希望因提到過多故事劇情而破壞了觀影感受。第二種則會包含評價與劇情及故事的討論與解析，此種影評則給予看到喜歡的電影後，想得到更多劇情解析的觀眾。本篇為第二種。
如果有一部電影能將紀實逼到極致，或許聽起來多少有實驗性質參與其中，但李安導演透過《比利林恩的中場戰事》（Billy Lynn's Long Halftime Walk）展現的概念就是一種實驗性質與紀實的結合，高畫質與高格數的技術規格，嚴格來說未來十年，如此規格的觀影感受還很難做到一定程度的普及，而李安導演將未來放進了現在，對於現在的觀眾來說仍然相當新穎，這使李安的影像傳達了更真摯的情緒，而影史中沒有任何一部電影的紀實味道能超越《比利林恩的中場戰事》。
編劇評價（普通、傑出、精湛、完美）：精湛
改編班‧方登（Ben Fountain）的同名小說，其中有許多諷刺意味的呈現，故事架構在一群美國軍人回到美國進行凱旋之旅的宣傳活動，並以比利林恩（喬·艾爾文飾）與B班士兵的遭遇，敘述了美國國軍與社會。故事架構在近十年的美國，軍人雖然地位高，但因沒有打贏，加上政治因素，使美國國軍不同於我們想像中的光采。
這不是一個好改編的故事，因為其中有太多情感的敘述，再加上角色間沒有強烈的連結與關係，因此如何依據電影的形式來轉化比利的心境，是對編劇的一項考驗，然而編劇珍‧克里斯多福‧卡斯特利（Jean-Christophe Castelli）則是很流暢地改編，從倒敘、焦點轉換皆非常順暢，並在比利的情緒呈現，給了李安導演很大的空間，也使電影的紀實能到頂點。
當時我因為寫文章時找不到靈感，同時，飢餓的胃液在肚子裡不斷翻騰，索性拿著錢包與鑰匙出門散步順便飽餐一頓。路上，漫步的思緒就像複雜的電路到處亂竄，我的視線隨意的飄散，看到了一間名為『LA PASTA』的餐廳，流覽了門外的菜單，我想這大概就是今天的晚餐。
『LA PASTA』座落台北市南京東路5段6號2樓，原來我不知不覺已經走了三十分鐘，進入店裡，服務生相當親切的款待，他問我是否第一次來，我點點頭。於是，他將我帶向一人的餐桌，順勢給了我菜單，並介紹推薦的佳餚與新式的菜色。想說：或許今後可能沒有機會再來，因此隨手拍下幾張回憶。
我點了一道番茄湯、伯爵奶茶、海鮮雞肉蘑菇燉飯、以及從法國來的蒙布朗。
一般來說：番茄在台灣習慣的吃法是提味，或增加酸的這個層面。但西式番茄湯則以酸作為基底，因為番茄相當新鮮，所以喝起來無比舒服，再加上不需咀嚼的微爛的食材，更讓番茄湯提升了新的口感，也為今天的晚餐打開相當好的開始。
蘑菇燉飯則以奶油與新鮮的菇類、一點也不柴的雞肉及特選的海鮮、再灑上香氣十足的海苔絲，從中舀起放入嘴中，奶油的香醇、菇類的芳香、雞肉的嫩彈、十足的鮮味全部在口中噴發，順便再喝一口伯爵奶茶──這應該是我吃過最棒的主菜。
艾迪‧瑞德曼（Eddie Redmayne）與湯姆‧霍伯（Tom Hooper）再度合作，他們又創造了一部相當成功的故事，我們將透過《丹麥女孩》（The Danish Girl）看見無比勇敢、動容的真誠，就像故事中的角色向我們敘述那一段惆悵、揪心的歷程。透過艾迪‧瑞德曼精彩的演技，好似莉莉·艾爾伯（Lili Elbe）在我們眼前顯現了她本身的傳記，她的淒美、艷麗都再再地為電影添加了誠摯，而湯姆‧霍伯更渾厚地揮灑配色的美感，場景雖簡約卻清楚地呈現了故事的情懷，更利用光影展現畫家的色彩，然而最鮮明的特點則是莉莉·艾爾伯無畏地做自己。
我還記得上一次在戲院熱淚盈眶的電影為《悲慘世界》（Les Misérables）改編於維克多‧雨果（Victor Hugo）的同名著作，電影的呈現來自《悲慘世界》的演唱會版本，我記得湯姆‧霍伯為了突顯演員的表情，大量使用特寫完成每一句台詞，並且要求現場演唱收音。
湯姆‧霍伯希望演員展現真實的情緒，因此不以錄好音後對嘴，曾演出《悲慘世界》的艾迪‧瑞德曼，他再次讓我們看到年輕的影帝如何完成對於多數演員而言是一項挑戰的角色，從他意識到自己是女生的那一刻開始，故事打開了我們的感性，試著將我們拉進情節與角色裡。
演員扮演的角色各有巧妙不同，就算就角色相同，演出來的韻味也會不同，根據烏塔‧哈根（Uta Hagen）在自己的著作『演員的挑戰』（A Challenge for the Actor）裡提到：『演員在扮演角色時，不是讓自己去演出想像或觀察到的人物，而是自己正在裝扮人物。』
如果莉莉·艾爾伯改由李奧納多‧迪卡皮歐（Leonardo DiCaprio）來演的話，當然會截然不同，只是我無法想像他反串的演出。若我們將艾迪‧瑞德曼演技單獨分析，那可能需要相當長的篇幅，並從表演的技法來探討他的表演，而要概略地解釋他演得多好則──我們能以艾迪‧瑞德曼看見整部故事廣度與深度，湯姆‧霍伯沒有選錯演員，他完全放心的將電影交給艾迪‧瑞德曼，同時能順暢地引導艾莉西亞·薇坎德（Alicia Vikander）表達妻對於夫的支持，也讓我們見識到兩位傑出地演員如何完成這則淒美卻勇敢的故事。
紐約，似乎充滿了所有人的夢想，不論是油膩的有錢人還困苦的街友、美滿的情人或孤獨地離人都是紐約急劇反差的見證，紐約裝著夢想，來到這裡能實現願望。如果支身來到紐約尋找新的旅程，千萬別懷疑，你來對地方了！這裡的繁華將會帶我們經歷一趟不凡的旅程，倘若要尋找愛情，先試著單身吧！讓自己成為《單身啪啪啪》（How to Be Single）的艾利斯（達珂塔·強生飾）不論你是否到過紐約，都能透過她找到共鳴，她將告訴我們體驗過真正的單身才會遇見自己想要的。
其實電影好不好看，決定的關鍵是否能在電影中找到共鳴，如果劇情能使我們投射其中，自然而然會覺得電影很好看。當親朋好友推薦一部電影，則是以他的感受向我們推薦，如果他的感想能使我們體會，我們也會認為電影好像很棒。而接下來我會與各位聊聊關於《單身啪啪啪》看完後的感想，因為它會帶給我們許多意料之外的感觸。
故事的架構非常特別，雖然女主角相當明顯地是艾利斯，但卻是多線故事，改編於莉茲‧突綺羅（Liz Tuccillo）的同名著作，她敘述了紐約如何塑造女人，她們並不渴望單身生活，而是於單身的過程找到自己真正想要的。
不論是只求性不求愛的酒保，還是瘋狂派對的年輕人，皆是使用自己的方式尋找夢想中的自己，雖然使用相同的方式來意外地發現夢想相當沒有效率，就像在賭場用最低的賭注來獲得最高額的獎金，如運氣不夠好那應該也不太可能達成。
而人生最有趣的部份就是你永遠不知道明天會發生什麼？透過艾比·科恩（Abby Kohn）戴娜‧福克斯（Dana Fox ）馬克·西爾弗斯坦（Marc Silverstein）三位的改編，我們雖然不知道明天會發生什麼，但會相信明天會有好事發生。當太陽再次升起妳可能會遇到理想中的另一半、可能停止瘋狂派對、可能想要尋求愛而不只是性。
不論爆炸運用、軍火較勁，都再再地展現出麥可·貝擅長的電影類型！經過《變形金剛》（Transformers）的影響，我們可能會認為麥可·貝的電影沒有特效與動畫那就不是麥可·貝！但是《13小時:班加西的秘密士兵》（13 Hours: The Secret Soldiers of Benghazi）卻完整地顛覆我們的看法，其中當然也不乏有各種麥可·貝愛好的爆破鏡頭，或許《13小時:班加西的秘密士兵》可能不像麥可·貝，但他終究能導出自己的韻味。
近年不斷被揶揄的商業電影導演：麥可·貝，我們對他的印象除了爆炸還是爆炸。爆炸的場景本身沒有好壞與優缺，完全是依據導演如何使用而裁決，就好比喬治‧米勒（George Miller）在《瘋狂麥斯：憤怒道》（Mad Max: Fury Road）中的爆破完全使用真實的火藥來製作電影的效果，相對而言：喬治‧米勒的爆炸會加真實。
愛好使用特效的麥可·貝與強調真實的喬治‧米勒，兩位乃截然不同的導演，我們所看到的爆破也會展現不同的味道。可是《13小時:班加西的秘密士兵》的重點乃在於六位英雄般的美國士兵，如何在第11個911紀念日，防衛被攻擊的美國大使館。
改編於米切爾‧札科夫（Mitchell Zuckoff）的著作『13小時』（13 Hours）我們能從電影中看到事件的始末，由於精兵化的關係，因此一位士兵的戰力與功能相當廣泛，不僅能跳傘、打城市戰、叢林戰還可以戰略佈置與運用戰術，如何面對散沙般的敵火，防衛數波的攻擊。
因此電有中所發生的事蹟並非不可能『13小時』一書根據真實事件改編，麥可‧貝也會將角色英雄化，可是情節並非完全虛構《13小時:班加西的秘密士兵》中，我們不僅能看到以一檔百地動作，當然還包括那強韌無比的袍澤之情。
寂寞的男人總有一段相當悽慘的故事，但是《安諾瑪麗莎》（Anomalisa）則呈現出寂寞的可能來自任何地方，它不會是外部的創傷，而是因為生活中的點滴使自己越來越寂寞。寂寞僅是因為生活點滴而增加嗎？還是刻意跟自己過不去，將自己關在自己創造的牢房，深鎖，使一切都冰冷。透過《安諾瑪麗莎》我們將會看見寂寞到底是外在的因素影響，還是自我意識作祟，而身為編導的查理·考夫曼（Charlie Kaufman）杜克·強森（Duke Johnson）共同編織的故事不僅深厚、更創意滿分、衝擊滿點、是一部沒有缺陷的作品。
如果要探討寂寞，那我們可能需要將視野打開，才能進一步理解寂寞的人處於什麼境界，但這點不是多數人都做的到，開闊視野需要放下成見與分歧才能讓自己歸零來體會寂寞的概況。但在《安諾瑪麗莎》的麥可‧史東（大衛·休里斯飾）他事業有成，結婚育有一子，但生活卻是黑白。
查理·考夫曼與杜克·強森歷時三年的定格動畫，其創意的光影與人物的架設，使用相同面容與嗓音來代表麥可‧史東的特異，讓《安諾瑪麗莎》不論是一面之緣的計程車司機、飯店的接待員行李員、妻子、兒子、陌生人、前任情人皆乃同一個面貌，同一種嗓音，為什麼都一樣？因為在寂寞眼中，不論是誰都是一樣。
因為寂寞而簡化了所有人與事，簡化的原因乃這不是麥可‧史東需要的，他將所有人歸為一類，如此也進一步影響他的心情，水溫的忽冷忽熱更使他勃然大怒不斷罵髒話，展現了麥可‧史東受寂寞嘲笑。因寂寞產生無奈，無奈則能使寂寞附加譏笑，使麥可‧史東解不開枷鎖，直到契機降臨。
麥可‧史東這位角色相當耐人尋味，查理·考夫曼與杜克·強森對角色的設定為：中年英國男性、結婚、育有一子、專精飯店客服的技巧、曾有過一段轟烈地戀情。其實飯店的設定實實在在地反映出麥可‧史東的寂寞特質。
由麥可·貝（Michael Bay）執導的《13小時:班加西的秘密士兵》（13 Hours: The Secret Soldiers of Benghazi）改編於米切爾‧札科夫（Mitchell Zuckoff）著作，其以2012班加西攻擊為背景創造的故事。
然而由麥可·貝執導的電影，大家最熟悉同時也是麥可·貝擅長的風格就是──爆炸！
我們可能因為不斷爆炸而導致負面的迴響，但是在大型商業電影林立的情況下，導演所擅長的方式都不太一樣，而麥可·貝的爆炸場景卻成為他的代名詞，這對導演而言是一種正向評價。我們能看的電影相當多，愛好使用爆炸的導演也不少，但麥可·貝卻能於激烈的競爭中脫穎而出。
爆炸確實能給我們視覺與聽覺的絕佳衝擊，但是衝擊也容易引起一定程度的反感，因此當身邊的朋友詢問：『為什麼這部電影一直在爆炸？』那你的回答會是什麼？
我想我會這麼回答：『導演覺得這樣很酷！』
瞠目結舌、啞口無言！這絕對是令我們難以說出任何評語的電影，如果要簡單敘述《大賣空》（The Big Short）這改編於麥可·路易斯（Michael Lewis）著作的作品就像被貨車撞飛，落地連滾數公尺，才會驚覺自己剛剛經歷了什麼！我們從來沒有思考過《大賣空》的可能與情節，其聚焦地部份實在太震撼，我們不僅無法忽視這則故事，不僅與我們息息相關也是曾走過的低迷。2008年雷曼兄弟破產與全球金融海嘯，其原本的面貌與起因，我們終將透過《大賣空》獲得一項相當良好的解答。
根據麥可·路易斯的同名原作『大賣空』（The Big Short）改編的電影，其中有許多我們根本沒有機會得知的史實，透過電影我們會發現：2008年的金融海嘯有很大一部份的導因乃金融機構過度操作，導致房市泡沫、經濟衰退，中央銀行投入大量現金挽救，仍然無力回天。
若相當重要的經濟體系出現衰退，受到影響的地區與國家也將會遍布全球，因此2008年不僅是美國與歐洲，就連亞洲地區也都出現各種低迷，而台灣也不例外。雖然經濟相當低迷，但我們還是從海嘯一步一步慢慢走回穩定，雖隨後又碰到歐債，但我們並沒有因此而長期經濟低迷。
渾然天成的傳記電影！我們終於看到史帝夫‧賈伯斯（Steven Jobs）地完整影像，透過電影《史帝夫賈伯斯》（Steven Jobs）如此清楚的解釋，說明了蘋果（Apple Inc）的創辦人的史實。相較於艾希頓·庫奇（Ashton Kutcher）主演的《賈伯斯》（Jobs）可能不需要比較兩部作品的差異，就能明顯發覺其中地懸殊。若要概略地解釋如此完美的《史帝夫賈伯斯》則──如果你預想電影好像很精彩，那在觀影後我們將不會用精彩來解釋它，同時可能找不到任一詞句來說明《史帝夫賈伯斯》的傑出與成功。
有許多時候我會進一步地詢問自己：影評人與電影的關係是什麼？面對資訊爆炸、數位內容蓬勃的情勢下，不得不承認的是：這個社會將越來越不需要影評人的存在，觀眾逐漸不參考影評，寧願聽聽身邊的人怎麼說，或者從所有社群媒體偶然發現電影的評價，以此來當作參考。
所以影評人花費時間看電影、撰寫評論，也就不像我們所思考的模樣，我們必須認清真正的問題已不在於影評人如何寫影評？是否能寫出俱價值的評論？而是當大家皆能對電影表示意見時，那我們為什麼還需要影評人？當我們開始秉持著這種思考，那也就代表我們正在畫地自限！
對於已離開我們許久的史帝夫‧賈伯斯（Steve Jobs）由他領軍創造的科技產品，現在已成為多數人的愛好，不論是iMAC還是iPHONE、iPOD都形成一種風潮，讓我們看見並狂熱科技產品能夠拓開一項新的道路，使我們獲得更便捷的方式來迎向全新的生活。
如此不今也令人好奇由艾倫‧索金（Aaron Sorkin）締造的《史帝夫賈伯斯》其中包含了什麼樣的概念，讓這一部電影無比不同，並且能夠在金球獎（Golden Globe Awards）獲得最佳劇本獎與最佳女配角？雖然每位編劇對於故事各有巧妙不同，但我們千萬不能忽略艾倫‧索金對於故事的風格與調性。
其實近年的艾倫‧索金地角色設定有一項非常明顯的共通點──反社會人格的天才！我們現在來回顧《社群網戰》（The Social Network）《新聞急先鋒》（The Newsroom）《史帝夫賈伯斯》三位主角非常相像，不論是馬克‧佐伯格（Mark Zuckerberg）威爾·麥卡沃伊（Will McAvoy ）史帝夫‧賈伯斯三位角色是否都呈現出難以相處、極度聰明、鄙視笨蛋的特質？
由華納兄弟製作的超級英雄電影《神力女超人》「暫譯」（Wonder Woman）預計於2017年上映，不同於已往我們熟悉的《鋼鐵人》（iron man）《美國隊長》（Captain America）多半為男性角色為主軸的故事 ，我們將能在大銀幕看到女性超級英雄的炫目與華麗。
而女主角神力女超人將由蓋兒·賈多特（ Gal Gadot）飾演，同樣身為主要角色之一的克里斯‧潘（Chris Pine）已說明《神力女超人》的故事背景將會設定於第一次世界大戰。
目前正處於拍攝階段的《神力女超人》導演為派蒂·珍金斯（Patty Jenkins）編劇乃賈森·福克斯（Jason Fuchs）